La Sirenetta è la propaganda Disney

Kat Rosenfield è editorialista di UnHerd e co-conduttore del podcast Feminine Chaos. Il suo ultimo romanzo è Devi ricordartelo.

5 giugno 2023

Uno dei momenti salienti musicali dell'originale film animato della Sirenetta è la scena in cui Ariel, appena umana, cerca di convincere il principe Eric a baciarla. Se non lo fa, si trasformerà di nuovo in una sirena, ma poiché Ariel ha perso la voce, il suo compito principale è sedersi lì e sembrare disponibile; la vera seduzione è gestita dal suo amico granchio Sebastian, che canta incoraggiamento all'orecchio di Eric:

Sì, la vuoi, guardala, sai di volerla. È possibile che anche lei ti voglia, c'è un modo per chiederglielo.

Nella nuova versione de La Sirenetta, presumibilmente per rispetto verso la nostra sensibilità in evoluzione post-MeToo riguardo al consenso sessuale, quella linea è stata leggermente cambiata. Nel 2023, il consiglio di Sebastian è: "Usa le tue parole, ragazzo, e chiediglielo".

Non così romantico, ma in questo caso la domanda sembra necessaria, dal momento che i sentimenti di Ariel sono tutt'altro che evidenti. Mentre l'Ariel del 1989 rende abbastanza chiaro che è appassionata, la nostra contemporanea, interpretata dalla cantante pop Halle Bailey, non ha alcuna idea di baciarsi - perché, con un distacco davvero massiccio dal materiale originale animato, ha dimenticato di averne bisogno per conquistare la sua libertà.

Non è difficile capire come gli sceneggiatori del film avrebbero potuto convincersi a dare la loro nuova amnesia ad Ariel: non è molto femminista vedere la tua eroina trascorrere la maggior parte del suo tempo sullo schermo assetata senza voce di un uomo, dopo tutto. Ma nel privare Ariel del suo obiettivo – rimanere umana seducendo il principe – gli scrittori hanno effettivamente sventrato il personaggio: ora vaga vacuamente per ogni scena senza né scopo né agenzia.

Mi rendo conto che questa è una lamentela molto adulta nei confronti di un film apparentemente per bambini, ma del resto non sono sicuro che i bambini siano il pubblico a cui è destinata La Sirenetta. Come tanti remake live-action della Disney, questo film è per le donne millenarie ormai di mezza età che sono cresciute guardando (e amando) l'originale del 1989 - solo per scandalizzarsi, da adulte, del loro eterocentrismo, del loro candore, delle loro fobie. e ismi. Mentre Disney World è coinvolta in un conflitto in corso con il governatore della Florida Ron DeSantis – una sorta di guerra per procura per l’anima della nazione – la fabbrica di contenuti Disney è afflitta dalle stesse ansie di gran parte del suo pubblico adulto.

Gli amati ma problematici cartoni animati dei brutti vecchi tempi rimangono disponibili sul servizio di streaming Disney+, ma vengono affissi con un intertitolo intimidatorio che non è possibile avanzare rapidamente: "Questo programma include rappresentazioni negative e/o maltrattamenti di persone o culture. Questi stereotipi avevano torto allora e sbagliano adesso", si legge. "Piuttosto che rimuovere questi contenuti, vogliamo riconoscerne l'impatto dannoso, imparare da essi e stimolare il dialogo per creare insieme un futuro più inclusivo."

Di Kat Rosenfield

Nel frattempo, molte delle sue nuove offerte sono destinate a far parte di quel futuro, rispondendo esplicitamente alla sensibilità progressista e, cosa forse altrettanto importante, suscitando costernazione tra i conservatori. La Sirenetta – con i suoi vaghi gesti in direzione della cultura del consenso, i suoi doverosi cenni al danno ambientale causato dagli esseri umani nel mondo sottomarino e un’attrice nera che demolisce la casa in un ruolo tradizionalmente bianco – è chiaramente destinata a far parte di quel “futuro più inclusivo”. Così come il film Lightyear del 2022, che presentava un bacio lesbico, seppur casto, e Frozen 2, animato da un messaggio anticolonialista.

In effetti, quell'inebriante mix di senso di colpa millenario liberale e nostalgia degli anni Novanta è una forza animatrice dietro gran parte dell'intrattenimento più controverso di oggi, dal riavvio tutto al femminile di Ghostbusters all'uscita di nuove edizioni curate con sensibilità delle opere di Roald Dahl. e RL Stine. I bambini non notano queste cose, ma gli adulti sì, ed è proprio questo il punto: tutte queste scelte hanno generato una reazione da parte della destra, che a sua volta ha generato una reazione alla reazione della sinistra, che a sua volta ha generato mesi di frenetica copertura da parte di un'istituzione mediatica che si affida ai clic rabbiosi per tenere le luci accese.